央视黄金档背书，收视率却被芒果的《底线》反超，网络数据始终徘徊在热播之外，连一些小制作网剧都没PK过，这便是电视剧《大考》面临的现状。
该剧开播之前，很多声音拿他对标央视年初上映的《人世间》，认为国剧又要出一部质量扎实的正剧，持续现实正剧题材的魅力。
但正片上线之后，却迎来收视、网播双双扑街的尴尬，既没有产生《人世间》般的影响力，也没有黄金档热播剧应有的排面，成绩委实让人唏嘘。
是作品质量拖了后腿吗？非也。
看过《大考》的观众可能会有弃剧的理由，但应该很少会指出内容质量问题，这部作品从演员到剧本、内容制作，都颇有可圈可点之处。
正剧应该有的真实感，它做到了。
故事以2020年特殊环境下的高考为背景，讲述了高三生们面临突如其来的考验，与社会各界共同克服困难，完成人生中意义非凡的一次“大考”。
叙事线从学生、家长、老师们的日常生活展开，风格非常生活化。
高三生们天不亮就早起刷题，早饭边吃边赶着上课的情景，相信很多观众都经历过，那时候的生活，每天都有紧迫感，也处处都是烟火气。
学霸周密计划着刷题效率，学渣想着如何与老师、家长斗智斗勇，独自生活的留守少女田雯雯（李庚希饰），则多了两项日常：思念与恐惧。
思念在远方打拼的父母，恐惧一个人生活可能面临的安全问题，少年们成长于不同的家庭环境，各有各的苦恼，却又都在高考这条道上汇集而行。
陈宝国、王千源饰演两位教学理念不同的校长，一个坚持“论分数论”，严抓纪律、打题海战，这风格8090后的观众应该很熟悉，是经常巡视的校长没跑了。
年长的史校长（陈宝国饰）更追求学生的全面发展，不走题海战术，专攻精细出题策略，有点像我们学生时代严格却又慈祥的老师，让人感到亲切。
两位校长理念不同，却都有着相似的教学育人责任感。
王校长外冷内热，他的教育理念看起来有点过时，却真心热爱着教育行业、为学生的未来着想，会被叛逆的学生气得暴走，也会因贫困生啃馒头想办法解决问题。
甚至，王校长几乎将所有精力都贡献给了教育，导致疏忽了女儿的成长，这让他的岳父史校长耿耿于怀，两人也经常因为教育理念不同掰头，场面相当有趣。
剧中每个角色几乎都能在我们的生活中找到原型，每一个场景几乎都是生活一角的缩影，在故事落地方面，《大考》不输《人世间》等正剧，很有感染力。
特殊背景下的命题，故事也紧扣了。
《大考》主线是2020年的高考，便免不了从当年的背景下挖掘动人故事，编剧以高考为核心，将故事发散到社会的每一个角落。
全民封控？如何保障学生们的高考步调？
在大众看不到的角落，很多人都在努力，校长与老师们反复测试网课教学，努力解决上网、信号、直播效果与学生信息交流等问题。
看似简单的东西，实践上往往状况百出，仅网课这一项上，很多课堂便先败给了网络拥堵问题，不断解决问题，才有了我们在社会新闻中看到的有序网课。
停工停课后，学生家长们在干什么？
每一个心无旁骛拼高考的学生，背后都有一个默默支持他们的家庭，有些家长的支持，是隐形的、松散的，有些家长的支持，则是尖锐的、严控的。
留守少女田雯雯的父母看起来亏欠女儿很多，没办法给予她陪伴，也没办法及时回家与女儿一起过年，但这个家庭，又是2020最常见的普通打工人家庭。
剧中有个桥段非常扎心，田父因为要等修车与妻子分路回家，中途又决定折返回当时风险很大的武汉，与最美逆行者的目的不同，他的目的是早点回收货款。
返程可能会面临感染危险，但不返程的话，货物积压、货款无法回收，接下来他与家人将面临的是无钱还债、房子被拍卖的现实，这些压力无形却很致命。
没有人不希望走一条安全的路，可生活注定有人要做出逆行选择，最美逆行者是为人民而战，返程的田父，是为家庭而战，这就是生活，百般无奈，仍要挺上。
工薪家庭出身的吴家俊，相对来说生活比田雯雯更稳定一些，他的父母不必为经济压力做出艰难选择，但面对孩子人生中非常重要的高考，也严阵以待。
吴母在工作与照顾孩子之间毅然选择了辞职，她是家庭剧里很常见的鸡娃妈妈，教育理念与孩子背道而驰，却也是一心为孩子的未来拼搏着。
无论田父还是吴母，他们与其他家长一样，都在与孩子一起经历着人生考试。
《大考》这个剧名，针对的不仅是高考的学生，还在陪伴学生高考的家长、老师，以及经历人生挑战的所有人，是2020年全国人民都经历过的“大考”。
这段记忆不是那么轻松，《大考》保留了严肃，也在尝试活泼。
可能是考虑到了题材比较沉重，编剧在戏剧化的处理上尽量做了调和，用了不少诙谐可爱的表现手法与剧情设计，两位校长的互怼便是典型。
不过，《大考》最精妙的一笔，应该是让胡先煦拍了场剧中剧的“大孝”。
他饰演的学霸周博文与王骁饰演的周父，每天都在上演着“学霸儿子”花式盘“冤种父亲”戏码，断父亲的网、卖掉父亲的游戏账号都是常规操作。
被气到全身冒烟却又有点怂的周父，则总是用最强硬的语气说着最怂的话，前脚刚想捶打“太孝顺”的儿子，后脚就被儿子的冷面吓退，主动跑腿求放过。
客观来说，这个父亲其实挺糟心的，每天不务正业沉迷游戏，家庭所有重担都压着妻子一个人身上，无论周博文还是观众，都很难认可人物行为。
别人是丧偶式育儿，他是家庭生活的全方面“丧偶”，呈现的矛盾底色其实很压抑，但编剧的戏剧化处理，给予了观众喘息机会，调节了追剧体验。
观众可以在“大笑”与“大孝”中获得欢乐，也能在欢乐之后思考剧情，严肃的内核与活泼外表完美结合，给《大考》增加了多元亮色。
整体来看，《大考》作为一部现实题材正剧绝对是过关的，没有大的质量问题，从制作角色来看，处处都是优点，可这样一部剧，为何成绩扑了？
关键原因，是它面世在了一个错误的时机。
对大众来说，2020以来的三年很长，长到我们在不断循环着，也很短，短到我们的人生好像缺失了三年，大家对于这个阶段的体验，都不算美好。
我们曾经因众志成城与之抗争，热血与泪水并存过，如果《大考》紧挨故事发展的时间线面世，它会踩在全民共情的好时机，促成一份动人的激励。
电影《中国医生》的成功便是典型证明，前期以这一背景为题的拼盘电视剧《在一起》、《最美逆行者》虽然质量良莠不齐，却也赢得不少掌声。
但当大量影视作品回忆过这一段故事后，观众或多或少都会产生一点审美疲劳，更糟糕的是，现实生活中很多观众都因为“重复”而逐渐失去回忆的耐心。
与将我们正在经历或刚刚经历的现实搬上荧屏相比，大家更希望在影视作品中找到一个更轻松的情绪出口，以释放生活中的压力，而不是再次重复情绪记忆。
这种情况下，如《大考》般的题材，其实已经错过了最佳共情时机。
制作方反而不如待这一阶段彻底过去，待大众走过艰难时光，当特殊的奋斗记忆已经成为历史时再搬上荧屏，或许，它还能成为一段情怀回忆。
在题材的疲软期面世，再好的质量也难找到合适的突破口，《大考》的失利，并不是作品质量差，而是观众需求低，无法提及追剧的兴趣。
或许这一次《大考》的失利，也是观众对影视行业的一次“大考”，题材需要拓展一点了，不要因为前期的成功而盯着一个福利题材不断产出。
观众会审美疲劳，市场也会产生疲倦，好作品应该不断寻求突破，好团队应该不断推陈出新，“大考”是资源的整合，“大考”也需要将资源用在刀刃上。
